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音乐剧《巴黎圣母院》—— 英语大众的损失
廖康
当英语观众陶醉在音乐剧《悲惨世界》及其电影的成功之时，另外一部改编自雨果名著的音乐剧《巴黎圣母院》却与我们悄悄地擦肩而过。这部在法国、加拿大和比利时空前走红的震撼人心的作品，在俄国、瑞士、意大利、西班牙、中国、南韩、海地和台湾也获得全剧上演，产生了地震似的效应，并赢得了海啸般的好评。但在 美国，却只是在赌城拉斯维加斯上演了一个缩略的英文本。哪怕仅仅是在YouTube上看过这出音乐剧或在CD上听过选段的朋友都感叹：美国太封闭了！不上演这部音乐剧的原版，真是美国人的巨大损失。把语言隔阂作为借口实在说不通。这部音乐剧有全部的英语译文，而且在英国连续演出过十七个月，也算是很成功了。更有效的做法也许是用法语演出，打英文字幕，像很多大歌剧那样。我看的DVD就是这样，既保持了原文的音韵和魅力，又因唱歌比说话慢而且经常重复，有 充分的时间看字幕，效果很好。
音乐剧在乐队演奏的简短序曲和无言的人声合唱中开幕，背景极简单，就是巴黎圣母院的一面大墙和几个顶上坐着怪兽的石墩。游唱诗人葛林果 (Gringoire)上场，他同时还担任古希腊戏剧中合唱队的角色——简述故事的背景和梗概。第一支歌《大教堂时代》(Le temps des cathedrals) 不仅告诉观众这个爱情和欲望的故事发生在一四八二年的巴黎，而且预言，到了公元两千年，人类企图攀及星星的高度，信仰消失之日，异教徒难民纷纷涌入这美丽的城市。音乐主要是电子合成器演奏的，歌唱者带着麦克风，服装是现代的，舞美毫无仿古的用意，但也不是典型的今天，给人的感觉是跨时代的。令观众想到，这虽然是一个古代的浪漫故事，几百年过去了，它所表现的人性，以及社会对外乡穷苦人的做法，并没有改变，因而又具有鲜明的现实指向。
破衣烂衫的难民随即上场，由克洛潘(Clopin)带领，跳着粗犷的舞，唱着请求圣母庇护之歌(Les Sans-Papiers)。他们的舞姿，歌曲的旋律与歌词不尽相同。他们决非乞求，而是要求。打击乐强烈的节奏衬托着刚劲的动作所表现的是他们的要求遭 到拒绝后的愤怒。《巴黎圣母院》的副主教弗侯洛(Frollo)在墙壁上一个窗口出现，用宣叙调命令皇家卫队长腓比斯(Phoebus)将难民驱散。这出 音乐剧与《悲惨世界》相似，与大多数美国音乐剧不同，都是唱，不说话，保持了音乐的流畅。
腓比斯在驱赶难民时见到艾丝梅拉达(Esmeralda)，问她来自何方，去往何处。艾丝梅拉达在吉他和响板的伴奏下唱起全剧最缠绵、最迷人的一支歌《波希米亚女郎》(Bohémienne，即吉普赛女郎)：“我是个波希米亚女郎，没人知道我来自何方。我是个波希米亚女郎，没人知道我明天的去向。我是个波希米亚女郎，一切都写在我的手掌上。我母亲说起西班牙，仿佛那就是她的故乡，还说到山间的盗匪，出没在安达鲁西亚的山上。如今父母都离我而去，巴黎已成了我的家乡。然而当我幻想着大海，我的心就扬帆远航。去往安达鲁西亚的山上。我是个波希米亚女郎，没人知道我来自何方 …… 我是个波希米亚女郎，一切都写在我的手掌上。”我听过的所有歌曲中，没有任何一个单独的字像这支歌里的Bohémienne那样唱得如此浪漫，如梦如幻。
把艾丝梅拉达带大的克洛潘看到她与腓比斯交往，神游像外，便来警告她：“男人都有坏心眼，你要当心。”但她心不在焉，思春之情是管不住的，她已经被腓比斯 英俊的外貌迷惑。但观众看得清楚，腓比斯正在和他的未婚妻娇小美丽的百合(Fleur-de-Lys)山盟海誓般对唱《钻石般的爱》(Ces Diamants-La) 。他那些华丽的言辞迷惑了曾有疑虑的百合：“你斑鸠般的眼眸多么神奇，群星比不上它们的明丽……黄金还沉睡在深深的地底，我会呵护你献给我的躯体……我深信不疑爱情就在这里，我俩的结合必定幸福甜蜜。”他们的二重唱与艾丝梅拉达的独唱形成对照，是快节奏的，与腓比斯信誓旦旦的唱词也形成对照，是轻浮的。
在葛林果的带领下，巴黎人群情起舞，开始愚人节的庆典。舞蹈是疯狂的，有霹雳舞的动作。葛林果唱起《愚人庆典》(La Fete des Fous)，要寻找最丑的人，给他加冕作愚人教皇。敲钟人加西莫多，又驼、又瘸，当然被选中。他痛苦地唱出《愚人教皇》(Le Pape des Fous)：“今天是主显节，他们为我加冕；成为愚人教皇，他们赋予我全权。你会爱我吗？艾丝梅拉达。噢，你毫不在意，我这愚人教皇。少女们唱着回旋曲，嘲笑我加西莫多；嘲笑我的驼背，你的感觉如何？我是这么丑，我恨生我的父母，狠心遗弃了我。你会爱我吗？艾丝梅拉达。噢，你毫不在意，我这愚人教皇。”虽 然他的嗓音嘶哑，那音色、那力度、那音量却有一种独特的魅力，震撼人心的魅力，强烈地表达出他深沉的苦楚。
弗侯洛跑出来教训加西莫多，用宣叙调污蔑艾丝梅拉达是女巫，是罪恶的化身。应该把她囚禁起来，教导她信仰基督耶稣和圣母玛丽亚。加西莫多唱起《弃儿》 (L'Enfant trouve)之歌：“我这个弃儿，无人稀罕。父母嫌我丑，把我丢路边。是你收容了我，给我吃饭。教我读书写字，给我敲钟的活儿干。我要像狗一样，遵从你的意愿。”
夜色中，葛林果唱起《巴黎城门》(Les Portes de Paris)：“巴黎的城门，在夜色中关闭。巴黎的床第上，上演着肉欲的好戏。然而在交易桥畔，我遇到一位天使，她向我微微一笑，然后便渺无踪迹。”歌曲 结束时，随着一声女人诡秘的“呜咽”，艾丝梅拉达与一恶人相撞。加西莫多从教堂大墙上下来，追赶她，想要帮助她，却被巡警当作流氓抓住。腓比斯赶来，与艾 丝梅拉达对唱，声称自己是卫队长，负责市民安全，要护送她出城。艾丝梅拉达拒绝他，说自己不是军人的伴娘。腓比斯约她在爱之谷酒馆相会，艾丝梅拉达重复了爱之谷酒馆。虽然没有答应，但音乐变得柔和，不是先前对抗性的了。
葛林果追随艾丝梅拉达，走入群魔乱舞般的贫民窟，克洛潘领唱《奇迹之殿》(La cour des miracles)，流浪汉们边唱边舞，翻跟头，跳霹雳，托马斯全旋，个个欢快无比。大家都是好兄弟，同甘共苦，水火相济。没有天堂，没有地狱，没有信仰，没有国旗。但若有外人，闯入这圣地，除非有女人，愿意做他妻，否则要吊死，绝不留痕迹。
艾丝梅拉达可怜游唱诗人，说自己愿意嫁给他，救了葛林果一命。她问诗人腓比斯有什么意思，葛林果告诉她那是拉丁文“太阳”。这段对唱如同一支引子，引出艾 丝梅拉达深情的独唱《君似骄阳》(Beau comme le Soleil)：“他灿烂如骄阳，莫非是王子？令我爱意涌出，爱得身不由己。”旁边，百合好像有心灵感应，也唱道：“他灿烂如骄阳，是军官又像流氓。令我身不由己，仿佛臣属于国王。”二人合唱：“他灿烂如骄阳，拥我入怀里。我心爱的男人，骄阳般绚丽。”另一边，腓比斯似乎陷入两难的困境。他唱起《撕裂》 (Dechire)，声称：“自己被两个女人撕裂。一个女人是白天，在生活中将他陪伴；一个女人是夜晚，在情感上让他爱恋；难道这幸福是错误？是否应该把 自己撕为两半？”尽管歌词和表演让人觉得他仿佛痛苦不堪，但乐曲才展示了真相，那欢快的节奏所表现的与其说是进退维谷的心情，不如说是得意洋洋的自恋。
在不祥的“当当”声中，弗侯洛逼近葛林果，背景上出现了巨大的希腊文Anarkia (宿命)的字样。两人用宣叙调对话，弗侯洛得知艾丝梅拉达已成为葛林果的妻子，命令他不许碰这名义上的妻子，说她是魔鬼的仆人。还说那石头上铭刻的大字，就是着魔者的归宿。众人推着捆绑着加西莫多的轮盘上台，他喊口渴，央求给点水喝。无人理睬，唯有艾丝梅拉达走上前去，给了他一杯水。
加西莫多唱起本剧最著名的一首歌《美人》(Belle)：“美人，那是专门为她创造的辞藻。当她轻盈地起舞，像展翅的小鸟，我感到地狱就要把我吞掉……谁 若忍心对她投掷石块，谁活在世上就应当害臊。让我的手穿过她的长发吧，魔鬼啊！我这样向你祈祷。”弗侯洛以同样旋律接着唱第二段歌词：“美人，难道她就是魔鬼的化身？让我的眼光离弃永恒的神，她致命的诱惑让我颠倒晨昏……她，一个卑贱的欢场女人，竟然来考验人性的纯真。圣母啊，我只请求你一次，让我打开她 花园的小门。”腓比斯以同样旋律接着唱第三段歌词：“美人，在教人销魂的黑眼睛背后，难道她还是个纯真的小妞？我看她举手投足风情浸透……谁，能够把眼光从她身上移走？冒着变成化石的危险，百合啊，就让我做一次不忠实的男友，我要采摘艾斯梅拉达的豆蔻。”最后三人重唱加西莫多的歌词。三人都赤裸裸地表达他 们内心对艾斯梅拉达的爱欲，但弗侯洛多了一层伪善，腓比斯少了一份真诚。
这首三重唱很好听，是本剧最畅销的单本歌曲，但这并不意味着后面的演唱就黯然失色。这出音乐剧的特点之一就是音乐的整体性极强，而且妙曲迭生，高潮不断。随后加西莫多和艾丝梅拉达的二重唱《我的家就是你的家》(Ma maison c'est ta maison) 也很美，而且是他们关系的转折。加西莫多唱道：“檐上怪兽是我的朋友，它们护佑你不得烦恼。巴黎圣母院是我的小巢，当你需要庇护之时，尽管来这儿把我寻找。我的家就是你的家。我欢迎你，无论秋冬春夏。”艾丝梅拉达唱道：“檐上怪兽也是我的朋友，它们排遣我日间烦恼。你长得很像它们的容貌，让我开心，也有 点害怕，但我知道你的心好。你的家就是我的家。你欢迎我，无论秋冬春夏。”
艾丝梅拉达对加西莫多不再惧怕，而且知道自己可以在什么地方得到庇护，她感激地唱起《圣母颂》(Ave Maria)：“圣母玛利亚，原谅我，不曾在你面前跪下。圣母玛利亚，护佑我，远离灾殃、邪恶和愚昧吧。圣母玛利亚，聆听我，拆除人与人的藩篱吧。圣母玛 利亚，护佑我，看顾我的爱与生命吧。圣母玛利亚。”世上已经有很多著名的《圣母颂》了，古诺作曲的，舒伯特作曲的，不一而足，都非常好听。谁还再敢作一首新的？然而这首，在此情此景中，格外感人。
弗侯洛在艾丝梅拉达身后看到她祈祷，看到她跪下。他自吟：“我的生命摆向一个未知的世界。我看到人们在退缩，我走在街上，仿佛全身赤裸。”这句宣叙调是引子，随即唱起他最精彩的咏叹调《你会毁掉我》(Tu vas me detruire)：“热情让我血脉喷张；让我沉沦，让我疯狂。我逐渐陷落却没有援手，我逐渐没顶却毫无悔疚。你会毁掉我，你会毁掉我。欲念让我狂热痴迷；任你折磨，任你嬉戏。我只有一个小小的愿望，我要看你的裙子飞扬。你会毁掉我，你会毁掉我。我的生命已入冬季；树干仍青，欲火仍巨。古井扬起倒海的波澜，只因那外乡人月亮般的双眼。你会毁掉我，你会毁掉我。”弗侯洛唱“你会毁掉我”时，走到两墩石柱之间，石柱向他挤压过来，他奋力推开，非常形象地表现了他内心的压力。
腓比斯走在去爱之谷的路上，弗侯洛巨大的影子出现在墙壁上。他们对唱《影子》(L'Ombre)。弗侯洛企图阻止腓比斯前往那污秽的地方，腓比斯不听。随后的歌是《爱之谷》 (La Val d'Amour)，先由葛林果领唱：“在圣德尼街的底端，烛火总是通宵达旦。众人在那里纵情狂欢，一次就让你流连忘返。那里就是著名的爱之谷，各路的客商 都来歇足。几个苏就有人陪你上床，那是南北游客的销金窟。在鹅绒被下你会发现，夜晚的花朵和白日的幸福。”众人边舞边唱。腓比斯到达后唱道：“我患上相思病，来到爱之谷。我等的是艾丝梅拉达，要一直等到天将曙。”众人合唱：“流氓和扒手都聚集在爱之谷，贵族们也来这里酗酒豪赌。在鹅绒被下你会发现，夜晚的花朵和白日的幸福。”与此同时，舞台上有一些儿童不宜观看的动作和影像。
腓比斯终于和艾丝梅拉达会合了，他们的二重唱《肉体欢娱》(La volupite)表达两情相悦的爱欲，就在他们呼唤着对方的名字相拥之时，影子出现了，刺伤了腓比斯。紧接着，葛林果领唱《命运》 (Fatalite)：“命运，我们前途的主宰；命运，我们道路的阻碍；命运，决定谁是王子谁是乞丐；命运，决定谁当妓女谁当王后；命运，我们的一生由你制裁。”在众人合唱《命运》的歌声中，第一幕结束。
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发表于 2013-3-16 17:21:08
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