|
|
发表于 2009-8-29 01:36:54
|
显示全部楼层
本帖最后由 Ningna 于 2009-8-29 11:43 AM 编辑
故事还未完,先讲讲我对剧本的看法:
1. 视觉感
电影剧本是画面的文字记录,要给制作者提供足够的信息。我比较喜欢开场:地点环境清楚而有具象。
“何仁義的家在美國加州奧克蘭市邊的一個山腳下。這是一幢1933年建的兩層樓的獨立房子。白牆,紅瓦,房子帶有濃郁的西班牙殖民地風格。以前的主人已經對廚房,廁所等都做了翻新。所以,雖然是70多年的老房子,住起來還是很舒適的。居住面積有三百平方米。加上前後花園和車庫,總佔地正好是兩市畝。從廚房窗口望出去,隔著美麗的舊金山灣,可以看到舊金山的全貌。”
对人物的交代要视觉化,比如“何仁義四十歲左右。中等偏瘦的個子。皮膚有點黑。”很好,还可以再细致些,比如穿什么衣服,怎样的打扮等。观众是通过画面认识人物的。
下面这两段和女儿的名字那段一样,过于文学,视觉化起来比较困难。电影怕的就是抽象概念化。如果觉得何与女儿的名字含义很重要的话,最好化入情节 。否则,删去。
“他從出生開始,就很得奶奶的喜愛。小腳的奶奶做主給他起了“何仁義”這個名字。何仁義的父親是鄉里的中學老師。那時中國正在文化大革命中,父親覺得“仁義”兩個字雖然顯得“落伍”,但為了讓老太太高興,就同意了。誰知不久就出了林彪事件。接著就開始批林批孔邉印?“仁義”兩個字的問題不再是“落伍”,而是批判的對象。”
“何仁義從小就聰明,聽話。是奶奶的寶貝。後來何仁義上大學,出國,找工作,結婚,生孩子。生活的歷程一帆風順(这一段怎么来表现?)。何仁義和他的妻子金詠詩都是北京大學畢業的(最好家里的墙上挂着以未名湖或北大校门为背景的照片)。因為都是湖北人(从现在开始,剧中人物的对话里要有湖北腔)。每年春節回家時兩個人常坐同一班火車。所以兩個人在大學裡就認識了(前后有矛盾。羅艷芳:“你們是怎麼認識的?” 何仁義:“我們是六•四的時候認識的。”)何仁義在美國拿到博士學位之後就改行做軟件了(他原来是学历史的吗?如果是,那么是他除了老乡以外的另一个理由为什么对林彪研究有兴趣)。金詠詩拿到博士學位之後一直都在做生物方面的研究。她現在是加州大學的教授(这些这里可以去掉,因为炒鱿鱼那段里都提及了,也可以考虑在人物的对话中来交代人物的背景)。”
2. 动感
电影是运动的艺术,是用运动的画面来讲故事。精髓就是move, 所以叫 "movie"。写本子时最好时时刻刻想像这段变成画面时是什么样。剧中女儿的生日party和开飞机等几场戏运动感比较强,其他时候剧中表现动作的描述相对少了些。对话少那么动作就要多。又不说又不做那观众知道你的人物要干什么呢?另外,中国电影里人物总是站着说话,坐着交谈,哼啊哈的。人半天不挪窝,镜头也不动,节奏慢,沉闷。看看美国电影,警察讨论案情都是边下楼梯边说的,事情交代完了,人也赶到案发现场了,啥都不耽误,紧凑又紧张。何仁義夫妇的性格和职业特点可以通过动作来表现:何上网开飞机拍摄像时对机器的使用很娴熟,灵活,像个软件工程师的样,但在与老婆的感情表达上很单调枯燥,除了拥抱简直不会别的(跟那罗差点婚外恋时倒知道拉人手,摸人家的头发,对了,和罗的感情发展有点莫名其妙,仅仅因为罗漂亮?没看到罗漂亮可爱在哪里)。金则应该从穿着举止言谈都能看出或听出她的教授身份,而且呆在美国如鱼得水。
3. 立体感
越往后看,越像个室内剧,与外面的世界隔绝。“看”不到外面的街景,“听”不到外面的声响。连那场东湖戏都感觉公园被清了场。我有次看赵本山的电影,里面只有两条声带,一条录对话,一条录点简单的音响,如室内走步的声音。结果人物不说话不走动的时候,影片死一般的寂静,风不吹,鸟不叫,音乐也没有,这样的片子很难让人信服表现的是一个真实的世界。
4. 其他
建议机场租飞机的说明移一部分到女儿说要坐飞机的地方去,不然观众不知道飞机放在哪里,还往他家后院乱看哩。
酒楼晚宴的戏里一下子介绍那么多人物,观众受不了的,要有主次有重点。人物在外形穿着色彩上要有特点,好让观众记住。
四个林彪问题专家在网上相聚的言谈要让观众信服他们确实是“专家”,而且要揭示他们为什么对林彪问题着迷,要为后来的行动提供依据。
剧中对话过于简练,加上表情动作缺失,显得信息不足。
不好意思,第一次说话就给你一通当头炮。不过,读你的剧本让我想了很多,注意到了以前忽略的许多东西。我自己没写过剧本,只会纸上谈兵。小站人才众多,我先抛几块砖,然后一起来守株待玉。 |
|