關於"次韻王臣八章"

无疆行者

本客按: 此篇将发于"无疆行者"博客, 作为次韻王臣八章的一个小结. 如有同好者愿意加入唱和, 请附后.

關於"次韻洗硯齋蘇萊曼太息燕然建昭桃熟流丹'王臣八章'"

日前,行者於流丹兄處見其次韻詠王臣八章,由先秦至晚清詠或王或臣者八人.

余不才, "誰來無事說王臣,塵世興衰蓋有因", 時信尚可一試, 並鼓動刊兄亦一試也.

自二月二十二日詠伍員起, 一日一章(其間逢週末不計), 今日(三月三日)至左宗棠矣.

雖非宏篇佳構, "每說王臣道不禁", 卻也八律之約圓滿, 計為伍員李陵關羽王猛高仙芝范仲淹毛文龍並左宗棠者八人也,一併列如下.

其一"臨禁金心侵"詠先秦人物

春秋孫子幾宣臨,每說王臣道不禁
走馬昭關頭逼雪,烹魚熱氣利如金
屈尊暫借吳家戟,拔郢先拋楚國心
莫問姑蘇城外事,逐潮鴟革夢相侵

其二"旗期為移夷"詠两汉人物

丹陽剽騎掌軍旗,兵出居延信有期
幾代勳功奇可數,五千步佐我堪為
隴西三族君恩落,胡服隻身雲北移
原上秋風吹不盡,兩抔土對一鴟夷

其三"曛群雲君氳"詠三国人物

荊襄旁落日曛曛,一走麥城終失群
白馬曾傳單騎客,青龍慣卷萬層雲
三分國鼎誰承漢,九郡功名不屬君
屢塑金身成帝祀,春秋昭烈氣氤氳

其四"曇戡談酣南"詠六朝(含"五胡")人物

八王身後起都曇,咶噪關東久未戡
履底飛雲三嶽隱,灞前捫虱一時談
國行嚴法吏應肅,馬踏中原聲正酣
長嘆人歸武侯塚,遙聞鶴唳出淮南

其五"容重龍封逢"詠隋唐五代人物

鼙鼓鼓天天動容,九重蔥嶺矮三重
安西不愧岑公句,磧海竟遊高麗龍
占讖幾差傾國運,東歸猶可作王封
誰知誤中臨潼劍,惟共常清地下逢

其六"塵身淪人臣"詠两宋人物

胸中兵甲覆胡塵,曾是朱門寄宿身
御馬應天無浩蕩,醴泉畫粥未沉淪
條陳十事明聖意,位向高堂憂遠人
豈托巴陵傳文正,垂髫童子識名臣

其七"州收由丘流"詠明朝人物

東江武士出杭州,一處偏鋒五處收
千载難堪說斜正,當時不便問緣由
誰期英氣陪岳墓,應合關前埋虎丘
碧血滿腔隨後儘,征南從此是潮流

其八"低犁雞迷啼"詠清朝人物

一朝淮起壓湘低,每憶當時劍對犁
江左幾回爭走馬,陝甘千里絕鳴雞
屯邊西域初行省,裂土沙俄詎是迷
夢裡多聞磧中柳,人前從不向風啼

行者於此, 故意隱其名不宣, 諸位詩友能識其面目否? 一笑間一嘆矣.

附一,原作索引(包括註釋)

1.桃熟流丹輯"前四詠"及流丹自詠(洗硯齋蘇萊曼太息燕然建昭桃熟流丹)
2.无疆行者之次韻王臣八章並註釋篇
3.老刊之次韻王臣八章

附二,關於"七言律詩"和"次韻""和詩"

七言律詩,中規中矩的寫法是講究"起承轉合",甚至由某聯來對應某處都定得"頭頭是道",此至明清尤甚.

和五律追求”古意”不同,七律可以”出新”.

既要抒情遣事配合,煉字也求謹嚴老到,而且虛實字應用得當,故人云七律”易寫難工”,後人論詩,講究”性靈”(楊萬里,袁宏道,袁枚袁隨園一路)和”神韻”(司空圖,嚴羽嚴滄浪,王士禛王漁洋一路),更在格律之上.

更有甚者,具體指明如何作詩.

“七言律有起有承有轉有合.起為破題,或對景興起,或比起,或就題起,要突兀高遠,如萍風初起,勢欲卷浪.

承為頷聯,或寫意,或寫景,或書事,或用事引證,要接破題,如驪龍之珠,抱而不脫.

轉為頸聯,或寫意,寫景,書事,用書引證,與前聯之意相應相避,要變化不窮,如魚龍出沒波濤,觀者無不神聳.

合為結句,或就題結,或開一步,或繳前題之意,或用事,必放一句作散場,或截奔馬,辭意俱盡,如臨水送將歸,辭盡意不盡,知此則七律思過半矣.”(明胡震亨"唐音癸籤"引楊仲宏語).

清方東樹,尤其推崇杜甫和王維, “厥有二派,演為七家”.這七家是,李義山,黃山谷,陸放翁,李夢陽,李樊龍,錢謙益,陳子龍.

現在看來, [七家裡],除了李黃陸三人,其餘四個明清之人,難入[真]一流.

其實,細心體會就會知道, "起承轉合"是在意上,而且也並非要一步一趨地"按部就班".為詩多有異數,正如在"我看黃詩"裡說的,寫法不妨出新-插敘倒敘等結構手法,流動的對偶句法,不妨也試著用一用.

記得以前行者和人討論時說過,觀察視點的建立,篇章結構的組織,有時更重要.

前面的"王臣八章",如果可能,嘗試著用不同的方法試一試.是否成功,有待諸位判斷.

關於"次韻""和詩",行者已經在"讀白手記"裡涉及了,不再詳敘;至於對仗等問題,擇日再細議.

无疆行者

行者在上面说, "為詩""講究'起承轉合'", 却也"多有異數". 还说要"嘗試著用不同的方法試一試.是否成功,有待諸位判斷".

下面, 略谈些体会, 所谓的"看点"多是"尝试", 拟出风格也 - 其实, 次韵有诸多限制, 影响风格也, 一笑:)

最重要的, 望有识者随时指正, 以利提高.

无疆行者

其一"臨禁金心侵"詠先秦人物

"春秋孫子幾宣臨,每說王臣道不禁"是"王臣八章"的开篇提领之作, 而且伍员祖上并其本身在"春秋""孫子"多有提及, 嵌入也不算牵强.

至于中间两联, 先说"伍员之奔"(隐其冤其恨), 顺"伍员之智"(以前行者有句, "玄关夺社稷", "热鱼肠内玄关利", 都是讲这一类); 至于"伍员之忍"和"伍员之毒", 是其先前"成功"的两个方面, 也是前一联的发展, 自古是"无毒不丈夫"-丈夫者, 成大事之人也.

尾联"莫問姑蘇城外事,逐潮鴟革夢相侵", 既是一顿, 也是一转, 也是回接, 算是"王臣"之道的一个注脚.

算是沿"起承转合"的路子走, 但并没局限在某联某句上. 除了说"烹魚熱氣利如金", 本诗没有特殊看点.

无疆行者

其二"旗期為移夷"詠两汉人物

发端飙起, 既是说李家的气势, 也是隐其三代急于立功的心情, 为了遥引最后的"原上秋風吹不盡,兩抔土對一鴟夷"-历史本来就是如此.

"幾代勳功奇可數,五千步佐我堪為", 显然是"承"起句, 其祖李广有类似的经历, 此互举也.

正因为经历类似, 有如"魔咒"(spell), 其悲剧性的结果才有撼人的力量.

"隴西三族君恩落,胡服隻身雲北移", 是晗联的反衬, 也是进一步的"承". 雄心壮志之后, 是命运的宣判.

这里用的是偏锋句法, 表示流动般的感觉. "君之恩"是失去了, "隴西三族"的名望也随之失去了, 三族落, 君恩落, 皆下石也; 雲向北移(一如雁向南迁), "胡服隻身"之人更向"云之北"也.

这些都是发生在具体人身上的具体事件.

但, 节臣也会死去, 皇帝也未长生, 内地的兩抔黄土, 在历史的尺度内, 对的正是一塞上鴟夷也.

这就是沧桑感, 较"莫問姑蘇城外事,逐潮鴟革夢相侵"又进了一步.

本诗的颈联用偏锋, 句法流动; 尾联"兩抔土對一鴟夷"分写三人, 可稍加留意.

无疆行者

其三"曛群雲君氳"詠三国人物

这里说的是史书上的关羽, 不是演义. 本来, 关云长在三国里的精彩故事在"麥城"而止, 开篇似乎是倒叙, 下句由"曾"转接. 但在历史的尺度上, 他却作为"关帝"长生在民间, 悲壮的结局反而是其神话的开始.

所以, 本律以"荊襄"之"黄昏落日"起, 却收于"春秋昭烈氣氤氳".

中间插叙的是磅礴的"万人敌"气势, 波澜壮阔的逐鹿场景, 和功亏一篑的无尽遗憾.

"屢塑金身成帝祀", 是一顿也是一转, 欣慰之辞(东方不亮西方亮), 也是疑问之辞 - 其实是隐藏着行者之问的.

关于"失群"的解释, 前面回复刊兄时已提. 本诗起合之处值得留意, 是看点之一.

无疆行者

其四"曇戡談酣南"詠六朝(含"五胡")人物

六朝人物, 多有人咏, 那是一个不一样的时代 - 记得有人说喜欢的是"六朝人物晚唐诗". 和六朝遥映, 是"五胡". 怎么写才能出新?

结构上, 这一律没有新意 - 典型的"起承转合"之作.

发端要高, 夺人耳目, "八王身後起都曇,咶噪關東久未戡"似乎可以达到. "都曇"是一种羯鼓, 行者没用一般意义的"曇"字, 其声"咶噪關東", 也正应了"五胡乱华".

那是个乱世, 但乱世也出豪雄. "王侯将相宁有种乎", 豪雄可出自恭耕的布衣, 也能出自折节的隐士. 王猛最初正是一位卧龙般的布衣和隐士.

虽然猛后来以辅佐符坚出名, 其实他的名声在"捫虱而談"的前后就已经很大了, 注定要在"都曇""咶噪"声中有自己的位置.

所以, 一旦遇到"明主", 成就一番功业就在所难免了.

"國行嚴法吏應肅,馬踏中原聲正酣", 是他"文治武功"堪比诸葛的一个缩写.

正当前秦全盛时, 王猛的突然去世, 似乎使一切嘎然中止.

将死的王猛清醒地认识当时的形势, 正确预见了八年后的"淝水之战"(当然不是具体的战役)的后果, 尤使人长叹也, 况符坚乎?

符坚后来的失败, 使中原大地(关东)再次响起了"咶噪"之音, 鹤鼓之声相接也.

本诗除了用"都曇"外, 用词和结构上也值得留意, 是行者"八章"里最"规矩"也最有代表性的一篇.

无疆行者

其五"容重龍封逢"詠隋唐五代人物

和前面的咏王猛相比, 这首的结构稍有不同. 主要想营造"先高后低"的那种感觉(其实是葫芦体, 前面的"高"是生涯的顶峰, 后面的"高"是悲壮的结局). 高仙芝两过葱岭, 在军事上是一壮举.

由开篇具体的一个"高调"例子, 过渡到颔联, 基本是对高在西域的一种概括.

由盛而衰, 借的是一个传说, 语气上也是一缓.

"誰知誤中臨潼劍", 是一顿之后的一振, 转出的是后面的悲剧 - 高封二将同日被斩于阵前.

震天的鼓响撞出的竟然是潼关前的无尽悲风.

本诗的看点是发端和稍显异类的结构.

无疆行者

其六"塵身淪人臣"詠两宋人物

一提范文正, 一般想到的都是"岳阳楼记". 虽然他也是个有文治武功的人, 但他毕竟不是武将, 更以文臣著称.

在有限的字里行间, 要写他的一生, 面面俱到, 恐怕会失之于散. 于是, 用开篇点出其"知兵"和"胸有甲兵"的一面, 用"曾"来过渡到下文 - 一代名臣的发展史.

范仲淹的出身, 发愤, 律己, 韬略, 胸襟, 曾是一个传奇, 也是其为名臣的线索.

从"位向高堂憂遠人", 很自然地接到"巴陵", 因为很多人知道甚至背诵过他的"岳阳楼记".

然而, 岳阳楼因范文更有名, 而非范因楼而名也, 盖有其因.

本诗的"起承转合"是其看点.

无疆行者

其七"州收由丘流"詠明朝人物

明清的人物可写得不少, 但并非容易写, 何况韵脚上预设的"徘徊低调"上的限制.

除了开国的几个人物, 明末的几位也可以入这个格调. 能想到的首先是袁崇焕.

写袁崇焕可以明写, 正写, 也可以反衬着写. 无疑"反衬着写"更有可能出奇笔.

能反衬袁崇焕的, 可以是崇祯皇帝, 但毛文龙似乎也可以.

一如毛文龙本人, 这次行者走的也是偏锋. 而且和高仙芝一样, 处理毛文龙时用的也是先高后低的写法, 中间联象是评论-也象是旁观者的解说.

由南到北, 最后还是从北向南. 这是人的走向, 也是历史的走向.

此诗结构因似"高仙芝", 没有明显的看点.

无疆行者

其八"低犁雞迷啼"詠清朝人物

左宗棠在晚清汉人里是个"了不起"的人物, 即使那是个应该出汉族人物的时代. 在众多的历史人物里, 老刊和行者都选了左宗棠.

细观左氏一生, 从东到西, 再东转向南, 他经历了不少极为重要的历史事件. 一一写来, 颇费笔墨, 也不容易突出重点.

老刊说他"楚才斯盛书生剑", 点得好, 偏锋锐利.

行者也想的是"剑".

众所周知, 左宗棠和李鸿章在处理新疆和中法战争的观点上是极为不同的. 如果说左氏主张用"剑", 李则喜欢"划剑为犁" - 息事宁人, 不起进一步的争端.

这个细节, 连同日后淮系独大, 可以顺着韵脚领起全篇 - 毕竟左氏和李氏一样起于镇压太平天国.

有太平天国, 自然引到"捻军"和西北的"回民起义"(当时官方叫"回乱"或"回变"), 进而是远征西域.

以前, 除了"洋务", 左氏可能最被人提起的就是他的西征护土了.

最后一联, 可以有明暗不同的解读, 可以是里面的人物, 也可是局外的评论之音, 这是作者故意设立的.

本诗的看点是流动的语意和尾联的多意性.

无疆行者

老刊诗兄也写完了"王臣八章", 和前面的五位一起, 七人写了五十五个历史人物(老刊和本客不约而同独立地选了左宗棠). 从本客的角度, 一来活跃下气氛, 再者重温下历史, 更重要的是借机自己练习一下"次韵". 按别人的韵步走, 风格相近还好, 不同则要困难一些. 自古次韵者几无好诗 - 虽然有例外, 今后有时间和兴致, 可以自由选韵来写几篇, 不排除重写这几个人物...

花木

本客按: 此篇将发于"无疆行者"博客, 作为次韻王臣八章的一个小结. 如有同好者愿意加入唱和, 请附后.

...

其二"旗期為移夷"詠两汉人物

丹陽嫖騎掌軍旗,兵出居延信有期
幾代勳功奇可數,五千步佐我堪為
隴西三族君恩落,胡服隻身雲北移
原上秋風吹不盡,兩抔土對一鴟夷

（学江岩声，弄流以湍之）

关东客曾提省俺们动词当名词用时读四声。则骠字之键误，当扣双分。

无疆行者

（学江岩声，弄流以湍之）

关东客曾提省俺们动词当名词用时读四声。则骠字之键误，当扣双分。


花木 发表于 2009-3-9 03:56 AM

呵呵, 难道真是"二人转"听多了

当用"剽悍"之"剽", "骠骑"仍然联想到"关西骠骑大将军".

多谢花木, 目光锐利 . 如果可能, 本客到想把扣的分直接送给你:)

花木

我马上把分儿用来请客了。铜声一下：现在我还有三百多贯。也要去三八线给云天末末阿福等道谢。


‘当用"剽悍"之"剽", "骠骑"仍然联想到"关西骠骑大将军"’－－ 唉，非逼我作图穷匕现的三八。

我说的‘四声’字，是骑。白香山‘翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿’里的骑，不是读作‘寄’么。之前的typo连起来。非礼勿言。


行者无疆，这首诗最后一句‘兩抔土對一鴟夷’－－ 为什么是两座坟？ 连他爷爷吗？ 李广没死在夷境啊。

无疆行者

花木说的不错, "丹陽剽騎掌軍旗"的"騎"是仄声用在仄位. 原来的"骠骑"或"嫖骑", 是专用, 所以一般念成"平", 此之所以行者要感谢花木的地方. 也很高兴在风雨驿掀起新时代的土地改革:)

至于"两土", 本意是说汉武和苏武...

我马上把分儿用来请客了。铜声一下：现在我还有三百多贯。也要去三八线给云天末末阿福等道谢。


‘当用"剽悍"之"剽", "骠骑"仍然联想到"关西骠骑大将军"’－－ 唉，非逼我作图穷匕现的三八。

我说的‘四声’字，是 ...
花木 发表于 2009-3-15 06:44 AM

无疆行者

前面本客有一解释, "节臣也会死去, 皇帝也未长生, 内地的兩抔黄土, 在历史的尺度内, 对的正是一塞上鴟夷也"...

无疆行者

呵呵, 从行文的角度, "节臣也会死去, 皇帝并未长生", 更好些:)

花木

‘原来的"骠骑"或"嫖骑", 是专用, 所以一般念成"平"’。－－ 谢谢告诉这个、还有‘两抔土’句。跟‘开卷’似地，读关东有益。

无疆行者

18# 花木

花木, 此纯属本客一管之见...

骠骑有指宝马的, 记得老杜有诗说"天育骠骑歌", 其实是写马.

也可以是"将军"即骠骑将军, 最初是专给霍去病量身定做的, 后来滥封无数.

本客个人的意见, 骠骑将军专指时, "骠骑"念"仄平"; 泛指时"骑"可平可仄-看上下文(例如"白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州"和二年随骠骑，辛苦向天涯"都用仄).

老杜有首诗"得广州张判官叔卿书使还以诗代意", 挺有意思:

乡关胡骑满，宇宙蜀城偏
忽得炎州信，遥从月峡传
云深骠骑幕，夜隔孝廉船
却寄双愁眼，相思泪点悬

第一个"骑"显然读仄声"寄"; 第二个"骑"读平从音律上更完满一些, 所以"骠骑"是借用了那个"专用词".

这样一来, 杜诗里同位上有两个"骑"就可以理解了.

本客之所以最后换个用法, 从"骠骑"到"剽骑", 直接分割, 不想让人误读.

花木

真好，这两个‘骑’，因读法不同，从而有了音律上的美妙。谢谢导读。

这八章中，我最喜欢其二。悲剧人物好象特别动人似的。我就狗尾和一个。

（
其二"旗期為移夷"詠两汉人物

丹陽嫖騎掌軍旗,兵出居延信有期
幾代勳功奇可數,五千步佐我堪為
隴西三族君恩落,胡服隻身雲北移
原上秋風吹不盡,兩抔土對一鴟夷
）

次韵《次韻王臣八章.其二》
咏明末林四娘

秦淮皓腕舞明旗，姽婳视死如归期
将门孤女徒有命，王室宠妃苦无为     
流寇未往青州徙，沙场已由芹圃移
休怪红楼弃史简，千载苛政倍蛮夷


原来读红楼，喜欢姽婳将军林四娘。那也是一个悲剧人物。曹芹圃说她是恒王宠姬，恒王青州兵败被流寇所杀，林四娘领娘子军出战，也战死。但据史家考证，林四娘是明衡王的妃子。明末，衡王青州兵败，不是败给流寇而是败给清军，衡王战死，林四娘自杀。曹氏著《红楼》，不便直言明清之战，所以托流寇叙事。

林四娘的父亲林枢，武将，似获冤狱至死。四娘成孤女，被卖到秦淮河作歌妓。衡王游秦淮时遇见，娶了去。

无疆行者

20# 花木

花木, 多谢和诗-其二也是我自己喜欢的几首之一:)

听说过林四娘, 仔细读过再回复...

无疆行者

以前本客曾说, "诗中七绝数前唐, 一拗折腰流韵长". 花木的七言"咏明末林四娘", 通篇拗体, 一盘而下, 确有奇韵-尤其是发端("秦淮皓腕舞明旗，姽婳视死如归期";本客在大腕之外又学得"皓腕", 呵呵).

花木

啥叫‘通篇拗体’？ 就直说拗口不完了。俺心中无跌宕起伏，只好一盘而下。 不象关东客，趁月黑风高，背个暗器袋子，抽冷子拔一颗出来，弯弯一撒，众人都认做哈雷慧星。

你都不知道，我觉得不应在此地开玩笑，就做个狗尾，费我那些劲，写出来好几天了，不敢post上来，自知太差。那天拿上来，是打算歇菜几天。又没歇。

无疆行者

23# 花木

呵呵, 拗体就是不用"律句", 最典型的就是崔颢"登黄鹤楼"的前四句. 七律"定"型后, 一些诗人还故意用拗体作, 例如老杜和黄山谷.

本客虽然多有"平仄"之气, 却也想尝试着写写拗体-但往往插进去一些律句, 跟着感觉走吧:)

花木

行者无疆，给散沙上回课吧。我现富甲一方，可交束蓨250工分。

什么是律句？ 七律定的是什么型？ 平仄除了阴阳上去，还有什么讲究？ 谢谢。

无疆行者

行者无疆，给散沙上回课吧。我现富甲一方，可交束蓨250工分。

什么是律句？ 七律定的是什么型？ 平仄除了阴阳上去，还有什么讲究？ 谢谢。
花木 发表于 2009-3-23 11:46 PM

呵呵, 没注意到花木现在口袋里银钿不少了:)

本客以前在"未了的愿望"里同读者(reader86)有一讨论, 涉及"律句"和"粘对"等基本问题.

如果用旧韵, 阴阳为平, 上去入为仄. 一些词还需要指定上去或入-例如"渭城曲"(一称阳关曲)指定的位置需用上声的仄; 有时故意在出句上"平仄去入"四声递用.

在"阳关曲和小秦王"之附二, 王维之”渭城曲”(即”阳关曲”) – 比一般折腰体式七绝要求更严格:

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 // 仄平平仄仄平平, X仄平平仄仄平
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 // 仄平仄仄仄平仄, 平仄平平平仄平

除X可平可仄外, 其余应按谱填(一如后来东坡之作), 而且其中"柳"和"酒"的位置, 一定要用上声的仄. 所以"阳关曲"是曲子词, 入曲而唱, 所谓"入腔"也. 相比之下, 小秦王的格式, 就是一般入律七绝的格式.

花木

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 // 仄平平仄仄平平, X仄平平仄仄平
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 // 仄平仄仄仄平仄, 平仄平平平仄平
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

行者无疆，我都看糊涂了。我以为一句里的‘平’‘仄’，下句对应的必是‘仄’‘平’。当初我可以学诗的时候逃走了。现下打不过你是正常的。等我看过你对‘律句’和‘粘对’的叙述，还糊涂时，再来问你。:)

无疆行者

27# 花木

诗词里有一种是"折腰体"-失粘. 渭城曲即为这一类, 但比一般的折腰要严格.

别有味道, 本客曾说, "诗中七绝数前唐, 一拗折腰流韵长":)

花木

给我累地。我循link去恶补。还没读完。总记不住。也看不出粘对有什么好处，只见难处。失粘即是折腰，挺好，这就是说笨人自然而然作折腰体了。

行者无疆，我见你总提一个里太白，你有诗说他是孔子后裔（要不就是我错会了），就去狗一回，发现这人还叫李拜六，作些14行诗，俺老朽，不懂洋酒好坏。还看见某网站有个80后的小姑娘，也叫李拜六，有网友问她到底是男是女呢。:)

无疆行者

29# 花木

呵呵, "粘对"的好处是让平仄多些变化. "折腰"使前后句式雷同.

特定场合用折腰是不错的. 例如, 本客有时为表示对某人的敬佩, 故意用"折腰"体:)

至于里太白, 当然是男士了. 他自称李拜六, 号里太白, 呵呵.

以前本客曾写过一贴(“闭门独坐心能远，展卷闲行窍自开”-读里太白七律”说非论是是非来”), 转来片段:

...这里太白, 自称李拜六, 上海人, 北大才子, 大致和行者同年, 旧以新诗出名, 新近又写旧诗-一样才华横溢.

在诗友里, 行者最推崇这里太白-几乎是到了"逢人说项"(出杨敬之诗)的地步.

正如行者前面所说, "北美枫最'回肠荡气'的是后来的所谓'行李'唱和阶段".

记得当时行者就说(涉及他人处, 以字母X隐之):

"诸坛于吾, 歪眼观之, X失之于慢, X失之于邪, X失之于粗, X失之于狂. 惟里兄, 快而正, 细而谦, 天份于汝, 如虎增翼耳..."

后来, 行者有一电函致里太白说"仁义":

"行李"事小, "仁义"事大:

见余诗之有疵而不指, 陷吾于蛙井之口, 曰不仁; 见余言之有物而不助, 阻吾于传播之路, 曰不义.

"不仁不义", 何友之有?

无疆行者

你有诗说他是孔子后裔（要不就是我错会了），就去狗一回，发现这人还叫李拜六，作些14行诗，俺老朽，不懂洋酒好坏。还看见某网站有个80后的小姑娘，也叫李拜六，有网友问她到底是男是女呢...
花木 发表于 2009-4-1 02:35 PM

孔子后裔应该是他同学老孔:) 里太白确实写十四行, 但不是那sonnet. 本客曾赠其博客以"一字歪评十四行", 呵呵.

花木

诸坛于吾, 歪眼观之, X失之于慢, X失之于邪, X失之于粗, X失之于狂. 惟里兄, 快而正, 细而谦, 天份于汝, 如虎增翼耳..."

后来, 行者有一电函致里太白说"仁义":

"行李"事小, "仁义"事大:

见余诗之有疵而不指, 陷吾于蛙井之口, 曰不仁; 见余言之有物而不助, 阻吾于传播之路, 曰不义.

"不仁不义", 何友之有?

这一段议论，也是很狂的。你那里兄要足够智慧，方能回答吧。

无疆行者

32# 花木

呵呵, 这种设问不需回答:) 里太白的旧体诗绝大部分在关东客收集整理的"里太白诗存"里, 但他目前热衷于"十四行"和一些"创新"的诗体...

花木

行者无疆，你的里氏诗存，我原是翻过的。你既给了link，我又看一遍。你这位里兄，虽号太白，诗中却多老杜的‘艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯’的苍凉和忧国忧民的不平。

‘虹桥久已识云帆, 千里归来一梦间。薄宦行装无长物, 迎门愧对妇雏欢’，‘欲比浮云轻富贵，还怜稚子号饥肠’。-- 好，道尽对妻儿的爱和责任感；典用得自然。

‘行李’唱和好看。我最喜欢以凡草诗唱和那首，‘鸿雁传书日，衣砧捣客心’；‘魏北三匝鸟, 江南一处心。随身携古意, 游子动乡吟’。 后者狂得含蓄。也不知这三匝鸟，选定了何枝可依没有。

周末好。

无疆行者

34# 花木
花木:

里太白, 全称是"里太白夜访肚子美", 呵呵. 里是"裡子"的"裡", 是个内里很"纯"的人. 有诗人气质, 并真诚自然, 也卓有天份-他写古体诗往往自内心出, 却格律天成.

没错, 里太白更近老杜-也是我喜欢其诗的另一个原因. 他自己也曾说"异代诗人如可接，杜陵风骨更相传".

"也不知这三匝鸟，选定了何枝可依没有", 呵呵, 人写诗, 有当局者, 也有置身事外者; 一如九命怪猫, 人还有多个层面, 在不同的时间不同的地点透露出来:)

无疆行者

本客按: 既然又提到里太白, 就把本客重逢李拜六的那首歪诗拿来, 正对他的歪评:

行者新浪偶逢故人李拜六

呵呵, 行者仍然想着”青州从事”印-想一走赖帐可不行啊. 正是, “大印年前刻成否，秋声未过不嫌迟. 青州从事非耽酒，留到凶年作救资”(以前有句”汉鼓重传日, 秋声入石吟”).

二零零九年二月十八日

杯前几曲最难忘, 常把刘郎比李郎
暂入青山气未隐, 蛰居闹市味悠长
相逢一管千秋笔, 一碰千年两草堂
犹记逍遥吞吐客, 当时随手是文章

NOTE: 以前行者有"一吐烟云得万枝"句并"零七联章三咏", 李拜六有"异代诗人如可接，杜陵风骨更相传"(答友人). 呵呵, 李兄把"犹记逍遥吞吐客, 当时随手是文章"这一"高帽"作为"新年礼物"收下了, 下一步行者就等着"青州从事"大印升值了:)

花木

"也不知这三匝鸟，选定了何枝可依没有", 呵呵, 人写诗, 有当局者, 也有置身事外者; 一如九命怪猫, 人还有多个层面, 在不同的时间不同的地点透露出来

我只是喜欢那‘魏北三匝鸟，江南一处心’的句子，想起曹阿瞒的‘绕树三匝，何枝可依’来，就开个玩笑。不知你解出什么歧义来。你答我的是什么？ 可是我说你狂你不高兴了？     这么不喜欢李太白啊？ 看人家老李，‘我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼’。

是不该在你作学问的地方开玩笑。对不起。

无疆行者

37# 花木

确实当时是用了"月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？"和"一夜乡心五处同"的, 这一点凡草也说起过.

"当局者", 写诗的人-行者自况未尝不是, 凡草原来有两幅图, 触景生情很自然(行者离家二十余载, 父母年迈-这一点在里太白的诗里也有反映).

记得以前在闲地, 和周县长他们有过几次唱和, "莫同明月说行者, 更使彷徨我大难", 此之谓也.

局外者, 写一般意义的游子也未尝不可-当时不少诗友读后都有所感-有的甚至有唱和的佳作, 不限于行者本人也.

呵呵, 本客爱写绝句, 常引发歧义, 本是追求. 不擅写文, 多代以短句, 不想也是多歧义:)

P.S., 本客以诗会友, 并不以其为主业-虽然也有傲骨, 却也颇自敛和自知. 一生奉行信和义, 花木不必多心.

无疆行者

... 这么不喜欢李太白啊？ 看人 ...
花木 发表于 2009-4-3 04:02 PM

呵呵, 本客对老李是敬而远之-尽管我非常喜欢李太白的一些诗. 以前本客曾写过"惟有紫箫吹剑气, 尚无痴梦到黄粱"和"金樽少小侯门印, 玉宇澄明楚国狂", 呵呵:)