老巫：巫说电影：Whiplash

2015-3-8 02:38 PM| 发布者: 星光| 查看: 630| 评论: 29|原作者: 老巫

摘要: 19岁的Andrew一心想成为顶级爵士乐鼓手。他考入纽约顶级的音乐学院，很快被顶级爵士乐老师相中。天份，喜爱，志向，勤奋，伯乐，成功方子中该有因子一样不缺，只是《Whiplash》（2014）并不是一个如何成功的励志故事 ...

顶级

不能忘的表演时的一脸恐惧……
4/4

抄一段网上对电影里音乐的解释

问：问问音乐专业人士，最后那首曲子的难度如何？

答：虽然不是鼓手，但是作为一个爵士bass手，也可以回答你这个问题。

首先说一下基本的爵士的游戏规则，就是一个曲子是可以有N种玩法的，这取决于演奏者或者编曲者的个人喜好和技术。

再说最后一个曲子Caravan，这是一个传统标准曲，谱面在技术层面是很简单的（和大多数标准曲一样）。这个曲子本身的特点是Afro-cuba节奏和swing来回转换（在旋律的时候可以注意到从一个很跳跃的节奏到一个流水感的节奏来回转换，这是在段落上的）。

但是现代爵士音乐家玩标准曲，很少会玩的简单的。像是电影中这个版本，有大量的对拍，复杂的合奏。如果说对于鼓手来说，即使抛开那段大solo，也是很有难度的。但依然保持了曲子本来的两种节奏转换的特点。再单说电影里鼓手的技术，是符合电影里的设定的，在纽约还没到最厉害的级别，属于即将进入大牛的级别。

因为他的solo大部分都是飚速度，滚奏什么的，这在大牛爵士鼓手中不算厉害，大牛的鼓手玩的都是复杂的复合节奏，节奏套节奏，还有有个性的呼吸。拼的是考验脑子的节奏，而不是速度了，因为速度练到一定时候都差不多。所以大牛门一般都不会长期在大乐队中，而在更有发挥空间的小乐队中。

不过即便如此，放在中国的话依然可能是最高水平的，单说他的音色控制，力度控制都是非常好的。（注明一下，这里说的是电影中的水平，电影很多镜头是替身打的。主角也有假打，声音配进去的，因为真正电影中的水平不是一年半载能练出来的。）

再说倒数第二曲，upswingin‘，据我了解这个曲子是秃头说的那个作曲家为这个电影写的曲子。我听原声里没有打错的版本，这个曲子里的鼓的难度没有他们那个Caravan难（不考虑solo的情况）。

综合评价这个电影中各种曲子的编曲，配器，演奏，各方面表现都是非常好的，听的我很过瘾。也因为都是大乐队作品，所以其实在每个乐器上个人表现的空间不大。大乐队的通常的特点都是，整个乐队有良好的配合，把整体气氛烘托出来，把气势表现出来。

1月15日更新：看到有很多朋友支持这个回答，再补充点我对纽约爵士的了解，让大家更清晰这个片子的设定。

这个片子反映的情况，虽然有夸大和戏剧化程度，但是其实又是有现实依据的。

在我们爵士的圈子里有这么个说法，就是全球90%的爵士乐手都在纽约这一个城市。可以想象到纽约有多大的竞争，而且爵士乐这种技术和意识都要求极高的音乐，在这样一个大环境中，必然会制造一大帮电影中这样的人物。我虽然没有去纽约学过，但是据我的一些去学过的朋友和在那边的乐手的说法是，那种非常操蛋刻薄的乐手比比皆是。乐手之间褒义说是鞭策，贬义就是打压。尤其是出了校门，某一天某个牛逼乐手找你去演出，这一次机会你玩好了他长期找你，你就混出来了。玩不好除了恶心你一顿可能根本没有下次机会，他们很少给你多一次机会，因为选择太多了（当然这里也是有主观评价的）。这一切都来自于环境的压力，僧多粥少。像秃头说的，现在人都喜欢说good job，可能现实是现在没以前那么多刻薄的人，但是在纽约爵士圈子，仍然很多非常刻薄的人，或者说有很多怪人，因为爵士的核心是即兴，经常那种性格和经历很怪的人，或者说内心能量跟强的人，演奏的东西也越有个性越有能量。而很多随和的中庸之人，演奏的东西也是索然无味的。所以在这个圈子里，是可以有乐手之间关系非常糟糕，但是又会在一起组乐队演出这种事情存在的。因为这圈子很纯粹的一点就是，人品可以差，但是能力绝对不能差。你要是出奇的能力强，人品好，那会很受欢迎的。

http://movie.douban.com/subject/25773932/questions/34225/?from=subject_questions

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